История Бэтмена. Часть вторая: между Золотым и Серебряным веком

А у недовольных дурным влиянием комиксов тем временем появился лидер – психиатр Фредрик Вертам. Последователь теорий Фрейда, Вертам представлял собой того самого человека, который искренне убеждён в своей правоте и готов смести на пути к цели всё, прямо как африканский носорог. Работая в открытой им клинике с самыми неблагополучными подростками, Фредрик Вертам пришёл к выводу, что всему виной кино и комиксы. В 1948 году он прочитал ряд лекций, основной посыл которых был заключён в тезисе: «Комиксы популяризуют среди молодёжи идеи коммунизма, ранних половых отношений и расовой дискриминации». Эти семена упали на благодатную почву. После Второй Мировой на фоне падения экономики, роста преступности, бывших солдат, не спешивших адаптироваться к мирной жизни, заниматься детьми многим было банально некогда. Как итог, резкий рост подростковой преступности. А тут чётко и ясно говорят, кто во всём виноват. В 1948 году по Америке прошла волна акций по торжественному сжиганию комикс-продукции, а многие издатели задумались, есть ли смысл рисковать с "взрослыми” сюжетами. Знали бы они, что это всего лишь цветочки, а ягодки от Вертама ещё ждут своего часа.



Но и в эти непростые годы франшиза о Бэтмене продолжала жить и обрастать новыми элементами. В то время как одни злодеи пропадали из комиксов, а другие становились всё менее зловещими, большую роль начала играть Женщина-Кошка. Именно тогда сформировался её каноничный образ не лишённой благородства преступницы, мечущейся между добром и злом. Любопытно, что изначально роль такого "двойственного” персонажа Билл Фингер готовил для Двуликого, но из-за проблем последнего с цензурой адаптировал её для Селины Кайл.





В июне 1948 года вышла обновлённая история происхождения Бэтмена. В новом ориджине больше внимания было уделено Джо Чиллу – человеку, убившему родителей Брюса Уйэна, а также в духе веяний времени тому, что Марта Уэйн погибла не от пули. При виде умирающего мужа у неё остановилось сердце. В отличие от истории 1939 года, на этот раз Фингер и Кейн не рискнули показать такую жестокую сцену, опасаясь обвинений от слишком активных граждан.





В октябре того же года в комиксах дебютировал новый злодей – Риддлер. Через выпуск он вернулся, чтобы ещё раз задурить головы нашим борцам со злом, а после… пропал почти на двадцать лет.





В 1949 году Бэтмен вернулся в кинотеатры. Новый сериал назывался «Бэтмен и Робин» и так же как и версия 1943 года состоял из 15-ти двадцатиминутных серий. Титульных героев в нём сыграли Роберт Лоури и Джонни Дункан соответственно. Также в этой версии засветились введённая в комиксы всего годом ранее журналистка Вики Вейл и комиссар Гордон. Динамичному дуэту снова противостоял злодей не из комиксов, некий Волшебник, обладающий устройством, контролирующим любую технику в Готэме. Несмотря на то, что по сравнению с первым киносериалом, сюжет стал интересней и не таким политизированным, в популярности «Бэтмен и Робин» уступили старой версии. Основная проблема тут опять же была в мизерном бюджете, да и интерес к Бэтмену за шесть лет несколько упал.

Любопытно, что Роберт Лоури до этого сыграл в «Знаке Зорро» 1940 года, в будущем в комиксах именно на этот фильм пойдёт чета Уэйнов в ночь их гибели.





В комиксах появлялось всё больше классических бэтзлодеев. В 1950 году дебютировал Дэдшот, через год – Убийца-Мотылёк, ещё год спустя – Светлячок. В 1951 году в «Детективных Комиксах» #168 Фингер рассказал историю Красного Колпака и его становления как Джокера.





Вы уже догадались, что речь идёт о первой полноценной встрече двух величайших героев ДиСи. Казалось бы, идея создать команду из Бэтмена и Супермена витала в воздухе, но решились на подобный эксперимент авторы только в 76-ом выпуске серии «Супермен». В этом номере наши герои узнали тайные личности друг друга, а в конце решили, что работать вместе ради спасения мира – это отличная идея! Продажи тут же выросли, сюжет первого кроссовера со знакомством на корабле обыгрывался в ДиСи ещё множество раз, а сама история стала источником вдохновения для будущих командных комиксов Серебряного века. В скором времени в «Самых замечательных комиксах мира» помимо сольных приключения героев стали регулярно появляться и совместные истории, что подняло продажи серии. Объединялись не только герои, и в 1957 году Бэтмену с Суперменом впервые противостоял криминальный дуэт их главных антагонистов – Джокера и Лекса Лутора.





И до 1954 года в комиксах о Бэтмене возник небольшой застой, авторы развивали ранние идеи, и сложно выделить что-то интересное. Хотя... в феврале 1953 года впервые вышел комикс о Бэтмене, на обложке которого была изображена огромная горилла. Это стало особым фетишем ДиСи, когда один из редакторов компании обнаружил, что выпуски с обезьянами на обложке продаются чуть ли не в два раза лучше, чем обычные.









И грянул 1954 год. Самоё тёмное время в истории комиксов. Но сначала ещё немного истории. Как я уже писал выше, авторы комиксов в те годы находились под жёстким гнётом и, часто опасаясь общественного мнения, ограничивали себя в выборе сюжетов и тем. Но находились люди, не боявшиеся Вертама и его последователей. И первым среди них был Уильям Гейнс. Не последний человек в мире комиксов (его отец Максвелл Гейнс был одним из сооснователей ДиСи), он решил выпускать комиксы для более взрослых читателей, чем было принято, и основал издательство «EC Comics». Бывший военный, Билл изначально сделал ставку на таких же ветеранов Второй Мировой (юмористические и патриотические комиксы были широко распространены на фронте, и Гейнс верил, что после войны читатели захотят чего-нибудь "пожёстче”) и фактически принёс в комиксы жанр ужасов. В скором времени на рынке оказалось огромное количество различных хорроров и криминальных историй, успех которых даже вернул веру в возможность возвращения мрачного стиля начала Золотого Века в комиксы о Бэтмене. Так в феврале 1954 года Билл Фингер в очередной раз попытался вернуть в комиксы Двуликого.





Успех EC Comics не мог не вызвать ответной реакции защитников нравственности. Все их попытки цензуры после 1948 года оказались недейственными перед волной новых комиксов, пока в 1954 году не вышла книга Фредрика Вертама с говорящим названием «Совращение невинных». В новом труде автор не стесняясь писал, что все наблюдаемые им малолетние преступники читали комиксы (правда, в те годы в Америки было весьма непросто найти подростка, не читающего комиксы), выдавал совсем клинические случаи за средние показатели, и в качестве доказательств приводил самые неприятные и шокирующие страницы из современных комиксов (а в EC было немало историй, что не каждый взрослый выдержал бы, не говоря уже про многочисленные издательства-подражатели). Эффект вышел даже мощнее, чем в 1948 году. Дело дошло до сената, где у Вертама нашлись сторонники. Были замешаны и издатели-конкуренты, стремящиеся выдавить с рынка компанию Гейнса. Бурные судебные слушания закончились тем, что перепуганные крупные издательства разработали и утвердили «Кодекс Американской Ассоциации Журналов Комиксов», который должен был жёстко регулировать проявления насилия и сексуальности. EC было практически уничтожено. Впрочем, Гейнс сделал ставку на юмористический журнал комиксов «Псих» и вскоре сделал его популярнейшим проектом подобного рода в США. В 60-е журнал был продан Warner Bros. и фактически влился в ДиСи Комикс. Пародийные версии Бэтмена и Робина из «Психа» даже появились в одной из серий «Бэтмена: Отважного и Смелого».





Негативный эффект Кодекса сразу же стал заметен в комиксах. Женщина-Кошка, в которую было вложено столько сил, пропала на целых двенадцать лет (злодейки Кодексом не приветствовались). Был кардинально пересмотрен образ Джокера - теперь главный враг Бэтмена демонстрировал своё безумие не через убийства, а через эксцентричные (всё более и более глупые) преступления, целью которых было перехитрить защитников Готэма.





Подобное было бедой всех комиксов после введения Кода. Но в «Совращении невинных» несколько страниц Вертам уделил и ДиСи. Персонально ударив по их "золотому трио”: Супермен был обвинён в забивании голов детей антинаучными идеями, пропаганде антиамериканизма и фашизма; Чудо-Женшина заклеймена как неправильный пример для девочек и фетишист; а Бэтмен… был обвинён в пропаганде педофилии и гомосексуализма. Учитывая, какой интерес к книге был привлечён шумихой вокруг судебных процессов, скандал вышел знатный. Всего за четыре страницы, Вертам сделал с Бэтменом то, на повторение чего сорок лет спустя Джоэлю Шумахеру понадобилось сто с лишним миллионов долларов и целая куча голливудских звёзд.







Но шутки в сторону. Не смотря на типичную Вертамовскую логику (мол, некоторые из обследуемых доктором геев утверждали, что хотят жить как Брюс Уэйн) и кучу домыслов о том, чем могут заниматься персонажи, пока читатели их не видят, гнев публики чуть не уничтожил ДиСи и самого Бэтмена. С мрачностью и серьезностью было покончено. Отныне главной целью создателей Бэтмена было доказать, что Брюс Уэйн интересуется женщинами (и при этом в рамках Кодекса, разумеется). В Готэм пришла семейная атмосфера.





В июле 1956 года бывшая цирковая акробатка Кэти Кейн, вдохновившись примером Бэтмена, тоже решила начать бороться с преступностью. Бэтвумен должна была стать романтическим интересом Брюса Уэйна, и, в отличие от девушек Золотого века, получить более заметную роль в комиксах. Тот факт, что Кэти была нужна лишь для того, чтобы помочь развеять слухи, появившиеся после книги Вертама, никогда особо и не скрывали. По иронии судьбы через пятьдесят лет "перезапущенная” Бэтвумен станет самой известной лесбиянкой в истории супергероических комиксов.





Незадолго до этого Бэтмен и Робин завели собаку. Эйс - Бэт-гончая - должен был показать, что они вполне респектабельные и достойные американские граждане. Сначала это были гостевые появления, но к 1959 году Эйс займёт постоянное место в поместье Уэйнов.





За этими и многими другими решениями стоял вернувшийся в издательство в 1953 году Шелдон Молдофф. Именно он определял путь "Тёмного” Рыцаря (теперь, наверное, следует писать в кавычках) следующие десять лет. Когда он старательно продвигал идеи о "супергерое для всей семьи” (выбора-то особо не было: либо это, либо забыть о герое вообще). За эти годы в комиксах появилось множество странных сюжетов, которые опять часто стали копировать идеи из комиксов о Супермене. Появились Бэт-горилла и имп из пятого измерения и самый большой фанат Бэтмена в истории – Бэт-Майт. Вместо детективных историй Бэтмен всё чаще стал участвовать в фантастических и сказочных приключениях. Как апофеоз этого безумия, в одном из выпусков 1962 года Бэтмен вообще стал ребёнком.







Но даже тогда выходили комиксы, которые оказали сильное благоприятное влияние на развитие бэтфраншизы. В сентябре 1956 года вышла история об отце Брюса и о том, как он стал "первым” Бэтменом. В сентябре 1957 года в комиксах впервые позвучала мысль, что Бэтмен может бояться летучих мышей; а в апреле 1960 года в истории о воображаемом будущем Дик Грейсон в костюме Бэтмена боролся с преступностью, взяв в помощники сына Брюса, ставшего Робином. Все эти истории станут источниками вдохновения для новых поколений авторов.



Ограниченные жёсткими рамками Кодекса, авторы изо всех сил старались принести в комиксы о Бэтмене что-то новое и увлекательное. В феврале 1959 года в комиксах дебютировал Мистер Ноль (впоследствии он станет известен как Мистер Фриз). В этот период появились и другие менее известные злодеи, как Кэтмен или Календарщик.



Но и в нелепой борьбе с "безнравственностью” необходимость отпала далеко не сразу. В апреле 1961 года авторы, чтобы не обижать Робина, ввели в комиксы племянницу Кэти Кейн – Бетти, как новую помощницу бэтсемьи "Бэт-Гёрл”. Причины её появления были аналогичны тётиным. Персонаж совершенно не пользовался успехом и появился в комиксах всего семь раз. Если сравнить мотивы "помощниц” с оригинальными ориджинами Бэтмена и Робина Золотого века, становится ясно, что от трагичного до комично-абсурдного действительно всего один шаг. В ближайшем будущем роль Бэт-Гёрл (но уже без дурацкого "-”) достойно займёт Барбара Гордон. А пока идея "семейного Бэтмена” в комиксах достигла своего апогея, и всем стало ясно, что это абсолютно тупиковый путь.





Вышесказанное показывает, какой сумбур творился тогда в индустрии. Многим казалось, что это уже конец, и скоро комиксы просто исчезнут. Но, наоборот, это стало новым началом. Возможно, Серебряный век был обусловлен тем, что, когда улеглись страсти, в нишу, образовавшуюся после всех скандалов, сотен закрытых серий и разорившихся издательств хлынула волна супергероики нового типа. Сначала ДиСишной, а вскоре и Марвеловской. Серебряный век начался в 1956 году, но Бэтмен ещё восемь лет существовал в глупых и устаревших рамках, навязанных ему чередой надуманных скандалов. Но дни возрождения легенды были уже совсем близко.